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1111119 賀本會會員霹靂國際多媒體《電影 - 素還真》榮獲《第59屆金馬獎》最佳造型設計獎(樊仕清、陳有豐)創金馬新紀錄 - 史上第一次以戲偶造型獲獎

🏆🏆🏆最佳造型設計獎(樊仕清、陳有豐)🏆🏆🏆
(文字、照片資料來源:台視轉播、網路轉播、電子媒體報導、霹靂國際多媒體、威視電影)
 
2022第59屆金馬獎頒獎典禮(網路轉播)
(1) 金馬59|造型設計《素還真》樊仕清、陳有豐
 
(2) 金馬59 最佳造型設計 樊仕清、陳有豐《素還真》
 
《第59屆金馬獎 最佳造型設計》由霹靂國際多媒體《素還真》的「樊仕清、陳有豐」獲得
「樊仕清」擔任布袋戲偶造型及服裝設計指導長達25年,變化出許多戲迷心中的經典造型。
「陳有豐」專職戲曲服裝設計,因喜愛布袋戲而參與戲偶服裝設計製作。
這是造型設計獎首次以戲偶造型而獲獎。
 
樊仕清致詞時表示,曾經幻想過在金馬獎得到這個獎座,沒想到現在美夢成真。
謝謝金馬獎還有評審委員給霹靂這個機會,可以得到金馬獎。
 
也要謝謝這部《素還真》導演黃強華先生,還有霹靂大家長給我這個機會跟栽培。做20年了,從年輕做到老花眼了。
 
謝謝黃強華先生把布袋戲從一個野台帶到電視、帶到金馬這個舞台,甚至走出台灣到國外,來讓大家看到屬於台灣傳統戲曲的美跟它的獨特。
 
這個獎也獻給已故的黃文擇大師,他的口白、聲音是布袋戲的靈魂,我們會秉持你熱愛的這份精神繼續傳承下去,努力下去。
 
感謝團隊、好朋友,這個獎是屬於你們的。我人生中出現的好朋友們,謝謝你們給我的鼓勵跟靈感。最後,獻給我的媽媽,她最近身體有點不舒服,媽媽愛你喔。
 
陳有豐致詞表示,感謝金馬諸位評審們的肯定。
謝謝黃強華導演的提攜,讓我有機會能夠參與這部戲一道做《素還真》,
《素還真》對我而言是人生中很重要的指標與嚮往的對象。
 
謝謝亮勛、政嘉、親友們、塏鈺設計的夥伴們。
 
 
 
 
 
 
由監製黃亮勛率領劇組團隊走星光紅毯
 
「霹靂國際多媒體、布袋戲、素還真」官方頁面
 
 
*霹靂國際多媒體官網:https://www.pili.com.tw/
 
* PILI 霹靂布袋戲 - YouTube:
8部《素還真》影片連結:
8部《素還真》影片各別連結:
1.《素還真》前導預告 2022農曆春節 見證傳奇!|DEMIGOD: The Legend Begins
2.《素還真》電影正式預告 — 2022.1.28 春節 見證傳奇|DEMIGOD: The Legend Begins
3.《素還真》傳奇英雄 起源篇|DEMIGOD: The Legend Begins
4.《素還真》傳奇英雄 配音篇|DEMIGOD: The Legend Begins
5.《素還真》傳奇英雄 服裝操偶篇|DEMIGOD: The Legend Begins
6.《素還真》傳奇英雄 巨獸篇|DEMIGOD: The Legend Begins
7.《素還真》傳奇英雄 特攝特效篇|DEMIGOD: The Legend Begins
8.《素還真》傳奇英雄 配樂篇|DEMIGOD: The Legend Begins
 
電影《素還真》相關報導
霹靂醞釀逾20年再度叩關金馬 《素還真》獲最佳造型設計獎!
夢想誌 2022 年 11 月 22 日 (摘錄)
 
霹靂國際多媒體睽違逾20年再度推出巨作《素還真》,電影講述霹靂第一男主角素還真他不為人知的神秘起源。在征戰台北電影節及海外無數影展後,於19日再度叩關第59屆金馬獎,由監製黃亮勛率領劇組團隊走星光紅毯,更特別帶著素還真、禹歡、八趾麒麟一起。今年一舉奪下最佳造型設計(樊仕清/陳有豐),是史上第一次以戲偶造型獲獎。
 
 
《素還真》導演,同時也是霹靂國際多媒體董事長黃強華(文章)興奮表示,很開心同仁們的努力被金馬獎的評審們認可。黃強華指出,很多人都說布袋戲是傳統產業,甚至是夕陽產業,儘管如此,我們依然每天堅持做好每一個環節,熱愛我們所熱愛的布袋戲,歷經三十幾年來的磨練,我們用能力證明,我們有站上國際級舞台的實力。唯一美中不足的是,弟弟黃文擇無法一起見證這對霹靂來說非常具歷史意義的一刻。
 
 
得獎人樊仕清、陳有豐致詞時,謝謝評審們給予這個機會,感謝家人朋友及團隊同事一路的支持,同時也謝謝董事長黃強華把布袋戲從野台帶到電視,再帶到金馬舞台,也走出臺灣到海外,讓大家看到傳統的美。最後也將此榮耀獻給已故的八音才子黃文擇大師,他的口白聲音給予了布袋戲靈魂,我們會持續傳承這份精神。
 
 
《素還真》風光入圍金馬3項技術獎!總導演黃強華:推廣到全世界
2022/09/28 11:05:31  娛樂中心/巫旻璇報導 (摘錄)
在昨(27)日第59屆金馬獎公布入圍名單,《素還真》以劇情片類型報名,拿下3項入圍,分別為最佳美術設計、最佳造型設計、最佳動作設計。
 
黃強華坦言,有堅強的陣容當後盾,加上近年來霹靂積極的拓展到國際合作上,才會發展出特有的布袋戲文化,這次入圍美術設計、造型設計、動作設計等技術,黃強華有信心被市場檢視,更強調未來會結合新科技和技術,把布袋戲更精緻化,推廣至全世界。
 
 
布袋戲史上最強大的製作規模!《素還真》為什麼令人如此驚豔?
大銀幕上的《素還真》,擁有無限感動
2022-01-12 文 / 魯皓平 (摘錄)
 
 
霹靂嘔心瀝血之作,素還真傳奇再現。
由布袋戲界重量級人物「十車書」黃強華編導、「八音才子」黃文擇獻聲演繹的武俠電影《素還真》,將風靡全台逾30年的霹靂傳奇英雄「素還真」少年故事搬上大銀幕,揭曉他不為人知的神秘起源。
 
電影以最高規格的模式拍攝,磅礡的氣勢和扣人心弦的劇情,交織出布袋戲迷們永難忘懷的熱血感動。
 
經典故事令人熱血沸騰
 
 
電影中除了令人揪心的師徒情外,另一大亮點就是少年素還真首次使出他的經典絕招一人三化。早在30幾年前仍未盛行日本動漫的時代,素還真在霹靂布袋戲正劇中,展現一人分身三角的強大絕技時,就讓當時的台灣觀眾驚訝不已、大開眼界,甚至引起一股流行風潮,也被戲迷封為台灣最早的「影分身之術」,絢麗又奇幻的特效令人印象深刻。
 
「人偶合一」絕技 1:1比例還原打造
 
 
由於想呈現出電影中少年素還真初生之犢不畏虎、勇於挑戰極限的精神,霹靂安排了一場素還真在高聳陡峭的巨石上攀岩的情節。為了讓這場戲更加寫實,美術團隊特別在拍攝片場以1:1比例還原,打造出高3米、寬2米5的巨大實體山壁,並且在山壁上設置了許多特殊機關,甚至不停地揚起大量沙塵,讓視覺畫面更具危險及挑戰性。
 
而操偶師必須搭升降機升至3米高台,並在山壁旁做出攀爬、翻滾、閃避落石、甚至是失足墜落等超高難度的操偶表演,讓執行此戲的資深操偶師林奎協不禁坦言,因從未在3米高空中進行操偶,讓他十分緊張。
 
不僅在操偶演出做出重大突破,這次《素還真》在戲偶造型呈現少年的形象,造型團隊從偶頭製作及服裝設計上都費盡苦心,特別為素還真打造了7套全新服裝,尤其是素還真使出經典招式一人三化時,同時出現的輕甲、戰甲、正裝散髮三種炫目的華麗造型令人為之驚艷。
 
此外,另外一套素還真攀岩時所穿的登山勁裝更是時尚感十足,就連登山包和釘鞋等細節都極為講究,多款造型皆令人耳目一新。
 
監製黃亮勛解釋,過往布袋戲為了讓觀眾方便辨認角色,每個戲偶無論是在戶外打鬥或在家休息都是穿著同一套服裝,「這次為了讓電影版更加寫實,為素還真打造出7套全新造型,幸好大眾對素還真認知度較高,讓他有條件突破戲偶限制,做出更多變化。」
 
斥資百萬打造霸氣雙巨獸
 
 
而電影中兩隻巨大神獸「球尾麒麟」與「劍尾麒麟」,在劇情中將是至關重要的關鍵角色。
 
為了製作這兩隻神獸,霹靂團隊特別斥資數百萬跨海與專業團隊合作,其中「球尾麒麟」邀請曾為電影《哥吉拉》、《寄生獸》製作特殊造型道具的日本公司操刀打造,用心的日本團隊甚至先飛來台灣參觀霹靂片廠環境再進行製作。
 
堅持實搭實拍 百萬場景直接放火燒
 
在拍攝上,《素還真》也堅持以人工實拍的方式完成,徹底展現出布袋戲特攝文化的珍貴之處。正因如此,這次在片中不論是濺血、爆破、飛沙走石等畫面上,每一個鏡位經常都要NG三、四十次以上才得以完成。
 
片中還有一場火燒戲,為了呈現出真實火燒的擾動感,劇組更是咬牙將百萬場景直接放火燒毀,回憶起這場戲,導演鄭保品說,「很緊張,燒了就不能補拍,必須在顧及畫面及操偶師的人身安全上小心謹慎。」因此拍攝時全劇組兢兢業業、不敢輕忽,而最後呈現的畫面也令人滿意。
 
黃亮勛也分享,「燒場景是件風險很大的事,但火的真實動態和擾動感,透過高格攝影呈現出來,是特效無法做到的,效果我們非常滿意。」
 
 
特效部分更是用心,就連僅出現48秒的巨獸「噴口水」特效畫面,也花了將近三個月的時間製作,精彩的幕後細節令人忍不住讚歎。
 
視覺特效總監丁子秦坦言,「我一直希望特效在布袋戲裡,只是個輔助角色,這次光是在創意發想上,就花了不少時間找資料及研究。」他說,「最難的是要讓口水看起來自然,希望所有互動都更有真實感。」
 
 
 
素還真前傳搬上大銀幕!監製黃亮勛解密為何布袋戲總是一套服裝穿到底?
藝文設計  影視音樂by BeautiMode 2021/12/22 (摘錄)
 
這次從《素還真》預告中,看到少年素還真首次使出他的經典絕招「一人三化」,可看出「一人三化」的特效絢麗又奇幻。後製總監丁子秦說明,由於少年素還真才剛學會使用此技能,為了表現出他的年少覺悟,因此與後製團隊下足苦工,特別設計出「飄逸絲綢感」的特效,來呈現素還真首次使出絕招的年輕能量,並補充道:「再搭配流動的金屬線條及溢散的碎塊,營造出招式的奇幻感。」而此次在《素還真》電影中也將解釋素還真如何習得此經典武功。
 
 
 
為了呈現素還真少年的形象,電影造型團隊從偶頭製作及服裝設計上都費盡苦心,造型服裝設計指導樊仕清將素還真定位為神機妙算、軍師謀略型的角色,並以此概念進行造型設計,服裝造型保留霹靂原本的華麗視覺系風格,但更為低調奢華,不論是當素還真使出經典招式「一人三化」時,同時出現的輕甲、戰甲、正裝散髮三種炫目的華麗造型或是他在攀岩時所穿的登山勁裝,就連登山包和釘鞋等細節都極為講究。
 
 
 
 
 
監製黃亮勛表示,過往布袋戲為了讓觀眾方便辨認角色,每個戲偶無論是在戶外打鬥或在家休息,都是穿著同一套服裝,「這次為了讓電影版更加寫實,為素還真打造出7套全新造型,幸好大眾對素還真認知度較高,讓他有條件突破戲偶限制,做出更多變化。」
 
為了呈現電影中少年素還真初生之犢不畏虎、勇於挑戰極限的精神,編劇也安排了一場素還真在高聳陡峭的巨石上攀岩的情節,為了讓這場戲更加寫實,美術團隊特別在拍攝片場以1:1比例,打造出高3米、寬2米5的巨大實體山壁,並且在山壁上設置了許多特殊機關,甚至不停地揚起大量沙塵,讓視覺畫面更具危險及挑戰性。
 
而操偶師必須搭升降機升至3米高台,並在山壁旁做出攀爬、翻滾、閃避落石、甚至是失足墜落等超高難度的操偶表演,讓執行此戲的資深操偶師林奎協不禁坦言,因從未在3米高空中進行操偶,讓他十分緊張:「因為這是布袋戲從沒有做過的,也是我第一次坐上升降機做出高難度的演出,但完成後覺得還蠻好玩的!」
 
 
 
從《素還真》到建構霹靂武俠宇宙:專訪霹靂布袋戲總經理黃亮勛
VERSE 2022|第59屆金馬獎系列專題 (摘錄)
 
擔任電影《素還真》總監製的霹靂國際多媒體集團總經理黃亮勛表示,電影以素還真的身世之謎作為主軸,揭露其少年故事。為了呈現素還真年輕時大膽無畏的個性,團隊延續過往霹靂電影場景實搭實拍的製作特色,以1:1比例搭建出巨大實體山壁,設置能展現塵土飛揚的特殊機關,並讓操偶師搭乘升降機到3公尺的高台進行高難度操偶表演──攀岩、翻滾、閃避,以及差點失足的驚險。
 
 
 
素還真飄揚的髮絲、靈動的眼神、流暢的動作,在剪輯運鏡下栩栩如生,帶給觀影者強烈真實感。隨著氣氛堆疊,身懷絕技的素還真靈巧地爬上山巔,目擊兩隻巨大神獸「球尾麒麟」與「劍尾麒麟」驚心動魄的打鬥,揭開電影的序幕。
 
讓年輕人也能愛上布袋戲
「這幾年以來,我們一直在思考如何與時俱進,為老藝術創造新姿態,吸引更多年輕人喜歡布袋戲。」黃亮勛表示,《素還真》在技術與情節上,都有著創新突破,不僅肩負傳承霹靂布袋戲的目的,更有著打破刻板印象,拓展年輕世代觀眾群的野心。
 
英雄也是人,會犯錯與懊悔
 
《素還真》展現英雄角色擁有溫度與人性的一面,述說一位初出茅廬的少年,如何歷經挫折,蛻變成日後英雄的心路歷程。黃亮勛表示,每個人都曾經歷過剛出社會時滿腔熱血的時期,並在充滿各種挑戰與困難的環境中,一步步地學習成長、嘗試犯錯,「如何在這過程中保有真實自我,選擇做對的事並堅持下去,不僅是所有人的人生課題,也是這部電影希望呈現的信念。」
 
 
背負著霹靂布袋戲的未來,以及戲迷不同意見的期許,面對眾聲喧嘩,黃亮勛在沉潛的過程中逐漸領會到:「走自己的路就好了,自己要先喜歡才是最重要的,而且我也有能力做到我覺得不錯的成果。」
 
如同許多英雄崛起的電影故事,《素還真》講述少年素還真歷經意氣風發、跌倒再站起來,並且從中獲得領悟,確立人生信念的過程。接下來,黃亮勛將繼續帶領團隊,以角色故事為核心,拓展霹靂的世界觀。他不諱言地表示,未來將以成為「台灣漫威」為目標,逐步建構霹靂武俠宇宙,向全世界宣揚擁有豐富文化底蘊的台灣布袋戲文化。
 
 
【娛樂透視】《素還真》霹靂元素進化 震撼視覺+特攝道具刺激感官
2022.02.05 05:58 臺北時間  文|項貽斐     攝影|楊兆元 (摘錄)
 
斥資上億元 《素還真》
動員人力:約500人,包括前製、製偶、搭景、操偶、拍攝、後製。
素還真新造型: 7套,包括輕甲、戰甲、正裝散髮、登山勁裝等。
山壁:以1:1比例打造高3公尺、寬2.5公尺的實體山壁,並設置特殊機關,操偶師得搭升降機至3公尺高台上演出。
場景:搭設10大場景,包括巨大山柱、奇幻書庫、陰暗地牢、地下墓道等。
 
 
 
2017年開始策劃的電影《素還真》,由霹靂國際多媒體董事長黃強華擔任總編導,並與兒子黃亮勛及編劇群共同完成劇本。一手創造「素還真」的黃強華指出,溝通討論約花2、3年,希望表達英雄人物在神格之外屬於人性的情感與矛盾。
 
 
因電影節奏緊湊、素還真的念白也由傳統戲曲的腔調,改為更接近一般人說話。
霹靂的「八音才子」黃文擇在電影《素還真》中,一人以台語演繹四十多個角色。即使他已是大師級聲音主演,仍有聲音導演引導、調整。黃亮勛補充:「因為電影與源自傳統舞台的霹靂電視劇不同,而且電影的節奏緊湊、表演方式較寫實,所以《素還真》的語速較快、情緒更直接,念白也由原先偏向傳統戲曲的腔調,改為更接近一般人說話。」
 
 
「以前布袋戲常講神人、先覺或高人,但這次電影版變成凸顯人的存在,人物情感的表達也更寫實、接地氣,才能引起共鳴。然而視覺上卻更誇張、強烈、奇幻,所以需要很多特效。」不過黃亮勛指出,電影乍看很霹靂,細看又會發現很多不同。
 
 
從寫實角度看,電影《素還真》更擬真。例如開場的攀岩戲,為了登頂,素還真不是靠輕功一躍而上,而是身穿勁裝,手腳並用、緊攀岩壁,製造緊張感;甚至人物舉手投足,還做出現代年輕人慣有的動作手勢,拉近與觀眾的距離。另一方面,電腦特效、特攝技術的升級,則增強震撼炫目的奇幻趣味。
 
片中加入濃厚霹靂元素及很多彩蛋,讓粉絲覺得備受照顧,看不懂的也不影響觀影樂趣。
「霹靂在電視劇時期或電影《奇人密碼》中,都使用過以模型、穿戴道具表現的特攝方式,質感越來越精緻。」黃亮勛解釋:「特攝的表現雖然動作上有點侷限,但寫實程度、與人互動的感覺比電腦特效強。而且偶戲某種程度也算台灣的特攝片,我們想在實拍特效部分做一些挑戰與精進。」為此,片中球尾麒麟、劍尾麒麟等怪獸均採特攝方式,並請日本專家來台協助。
 
 
 
耗資1億元製作的電影《素還真》,音樂也突破以往格局,請來電玩《返校》配樂張衞帆擔任電影作曲家與捷克布拉格、保加利亞的樂團合作,並由金曲樂團「麋先生」演唱主題曲〈反骨歸真〉,烘托熱血情緒。對於種種改變,董事長黃強華堅定表示:「做文創不能有太多框架。一尺的魚缸怎能養出大魚?不自我限制,路才能越走越寬。」
 
 
星品味1/《素還真》超炫英雄場景配件 堪稱台灣特效英雄片
記者:吳姵儀 2022-01-28 06:00 (摘錄)
 
片中素還真有著7套全新造型,還為了呼應少年素還真勇於挑戰極限的角色設定,打破了過往布袋戲的格局,以1:1比例在片場打造出登山場景,素還真穿著一身登山裝帥氣不已。
 
 
 
電影《素還真》是一部非布袋戲迷也能看懂的熱血勵志電影,總導演黃強華透露:「電影中的少年素還真其實和你我沒有不同,就是一個有話直說、個性有稜有角的年輕人。」監製黃亮勛也表示:「電影的門檻不高,其實觀眾可以以漫威的模式來思考,我們就是把霹靂宇宙中的一個人物抓出來,講一個有頭有尾、有劇情的故事,可以當一個台灣特效英雄電影來欣賞。」
 
 
 
因呼應少年素還真勇於挑戰的精神,在電影一開始,便特別設計了在高聳陡峭的巨石上攀岩的情節。為了讓這場戲更加寫實,美術團隊特別在拍攝片場以1:1比例還原,打造出高3米、寬2米5的巨大實體山壁。而操偶師必須搭升降機升至3米高台,並在山壁旁做出攀爬、翻滾、閃避落石、甚至是失足墜落等超高難度的操偶表演。
 
 
素還真攀岩時的裝備包括登山包和釘鞋等細節都極為講究,服裝設計指導樊仕清說:「關於登山裝這個版本是董事長特別交代的,他交代說需要幫他做一個登山的勁裝版本。他的造型就是比較照董事長給我們的陳述,給他設計一個皮的背包,就像一個登山者他的裝備,然後還要穿釘鞋這樣,算是還滿新的一種嘗試。」
 
 
不過素還真不僅是在戲偶上的講究,黃亮勛聊起拍這部片最困難的及最滿意的「配件」部分,他稱是兩隻神獸「球尾麒麟」與「劍尾麒麟」,因為真的讓他們百般波折才得到那兩隻怪獸。其中「球尾麒麟」邀請曾為電影《哥吉拉》、《寄生獸》製作特殊造型道具的日本公司操刀打造,用心的日本團隊甚至先飛來台灣參觀霹靂片廠環境再進行製作,「結果做好後居然無法出關,因為那有機械,要報關,中間克服了很多流程。甚至到了台灣,我們有次拍到一半壞掉了,我們還視訊到日本,讓他們一邊看,我們一步步跟著做去修好。」
 
 
黃亮勛希望這次電影的諸多創新,可以讓更多的年輕人及沒看過布袋戲的觀眾,來了解這個IP,「大家可以來看電影,了解素還真在成為英雄前的故事,從中得到一些力量成為新一代的自己。」
 
 
 
星品味3/《素還真》更好看的因素 光花、草就耗費六位數打造
記者:吳姵儀 2022-01-28 06:00 (摘錄)
 
《素還真》的造型精緻講究,霹靂布袋戲總經理及《素還真》監製黃亮勛就表示,片中所有的細節都是花費很多功夫,包括電影裡的「巨獸」,還有場景打造,都是讓《素還真》更好看的因素,更別說光是場景的花花草草,就花費他們六位數去布置。
 
 
 
視覺特效總監丁子秦透露,這次《素還真》的場景,是電影裡相當耗錢費時的部分,「這次一共搭建了10個主場景,其中有電影一開始素還真攀爬的『啟蒙山』、素還真下山後的居所『三生居』、素還真與師傅山上的居所『半斗坪』、以及素還真看書的『玄奇院』、最終戰役『封塵千古』…等等;另外由於布袋戲偶大小約莫80-90公分,所以所有的道具如武器、書籍、茶壺、茶杯等道具大小皆按造布袋戲的比例去製作。」
 
 
 
其中玄奇書院的打造,美術設計林典右說:「因為我們一般對於書房的想法,就是地上放書架,可是玄奇院的場景要求世界級的書庫,所以不能只是一般的書架,如果我就想書架本身就頂天立地呢?導演看過是滿滿意的,有達到『內天干、外地支』的劇本要求就可以。」他解釋還因為素還真很愛看書,他會到借書的地方,自己家也有書房,可是以前霹靂布袋戲沒有製作那麼多書,得在前置時設計大大小小各種風格,西式、中式的書、卷軸類、一般書籍、硬殼書等,所以整理出來後,交給道具組製作,「也做了一個多月吧!總數量有到五六千本的樣子,這部電影拍攝時至少有三分之一、四分之一的時間都是在搬和陳設那些書。」
 
 
 
另外素還真山下的居所「三生居」,也是片中一個重要的地方,林典右表示:「三生居是素還真醫治病人的地方,劇中設定是他跟一個退休老醫生租了這地方來行醫,所以可以看出來三生居中有很多新舊拼湊的感覺,舊的是建築,新的是在庭院設計很多藤架和自然造景,讓觀眾感覺這地方是有年代感的,比較樸實的感覺。」此景畫面上是綠地非常多,竹林也很濃密,監製就笑說:「那些花花草草就足夠花我們20萬元,還要手工去拼湊。因為董事長說要看起來很真實。」
 
 
 
 
 
不只是布袋戲!專訪電影版《素還真》幕後團隊曾豪銘、丁子秦:將傳統與現代完美結合,更是只有台灣人能拍出來的電影
Gregory Wu2022.2.02 (摘錄)  
 
「製作《素還真》時我們大家的共識,就是要與正劇有明顯的區別感;再者是盡量用實拍,讓電腦動畫作為輔助。我們要拍的是一部,由布袋戲偶演出的電影。」 曾豪銘、丁子秦
電影《素還真》是在棚內拍攝,所有場景都是搭出來的;傳統的布袋戲在半山(戲台)演出,電影則需要更多運鏡及角度:「每週播出的正劇,像是舞台劇的形式,《素還真》就是電影了,我們在還原故事的世界觀。」曾豪銘透露,拍《素還真》時仍是以向來採用的單機拍攝,必須靠鏡頭的角度避免穿幫,「在布袋戲的世界,很難定義『真實』,我們利用場景跟特效,還有燈光等團隊的配合,盡可能地做出真實感。」
 
 
 
融合傳統技藝與現代工藝,
持續進化當代布袋戲樣貌
最讓團隊印象深刻的,是拍攝「火燒三生居」的過程,這場戲也能說明團隊合作的重要。曾豪銘表示,團隊花了極大的心力,幾乎搭出了 270 度的三生居,每個細節都是微縮模型:「拍的時候我們都很緊張,因為場景燒掉就沒了。後來還是有NG,大家忙著滅火跟搶救道具!」電影中極為逼真的火焰效果,丁子秦說特效就在後製幫上忙,「我們加了些火焰及零星的燃燒灰燼,讓火看起來更逼真。其實不只是火焰,在有些爆破等場面,刻意加倍每秒的影格數,在進電腦後製時,團隊有更多空間發揮。」
 
從小同時看著布袋戲以及日本動漫作品長大,曾豪銘跟丁子秦提到,日本特攝作品有很多值得參考、借鏡的地方,而霹靂也給予相當大的空間跟機會,讓他們嘗試新的做法:
「我們很感謝霹靂,大家在尊重傳統的同時,不斷摸索及創新,絕對不會原地踏步,常常會產生驚人的成果。」 曾豪銘、丁子秦
加入霹靂的這段時間,在美術及特效上,都有顯著的改變及進步,這其中包含導入很多環保概念,以及更多元的元素:「戲偶就有很多變化,根據劇情需要就有不同的尺寸及操作,霹靂的操偶師很厲害,有時候一個角色有三名師傅同時在操作。」曾豪銘笑說,經驗豐富的師傅們知道很多「視覺欺騙」的方法,而隨著技術的進步,霹靂融合了傳統技藝及現代工藝,在每個環節都不斷演進,不僅仍保有布袋戲的精髓,同時也符合現代的美感。
 
 
 
 
只有台灣人能拍攝出的電影,
值得驕傲的經典與創新
前面提到,「素還真」這個經典角色,是 30 多年前由霹靂現任董事長黃文章(布袋戲大師黃俊雄長子,有「十車書」稱號)所創造出來的,並由弟弟黃文擇(霹靂國際多媒體副董事長,有「八音才子」稱號)擔任配音 — 換句話說,關於素還真的故事,都在黃文章天馬行空的腦袋裡:「董事長很厲害,非常有想像力及創造力,他構思出整個『霹靂宇宙』的世界觀。在正劇埋了許多伏筆及支線,但在電影則盡量強調出主題性,讓大螢幕上的許多細節,幫助大家把素還真的故事認真說好。」
 
因此如果對曾豪銘及丁子秦,甚至參與此次電影編劇的總監製黃亮勛來說,拍攝《素還真》不能說是「接棒」,更像是「大隊接力」,結合了老師傅們的技藝與經驗、新生代的創新與能力,共同呈現更加進化的布袋戲格局。回想起認識素還真至今,丁子秦說,除了工作技能的進步,對自己而言,似乎也跟著素還真一起持續地向前邁進;而從布袋戲粉絲身份切換至幕後工作團隊的曾豪銘,則認為從素還真身上,可以同時欣賞到靜態美、動態美,以及布袋戲偶舉手投足間的迷人神韻,正如他們說的:「參與《素還真》是件很值得驕傲的事情,因為這個團隊拍出了只有台灣人能做到的電影。」 曾豪銘、丁子秦
 
 
 
 
 
【金馬59】最佳造型設計獎《素還真》 黃文章的布袋戲霹靂夢,一脈相承的DNA
人物誌 2022.11.10 / 作者: 余 玫鈴 (摘錄)
 
1996年,黃文章(強華)與弟弟黃文擇創立霹靂國際多媒體,掀起新一波布袋戲潮流。而今入圍金馬59三項大獎的《素還真》,奪下最佳造型設計獎。身為布袋戲世家的第四代,黃文章如何看待他與生俱來的布袋戲人生?
 
 
而以素還真從未曝光的英雄起源為背景的前傳電影《素還真》,在今年第59屆金馬獎入圍最佳美術設計、最佳造型設計、最佳動作設計三個獎項,對於不斷想在傳統中加入創新元素的霹靂國際多媒體的士氣,無疑是一大提振。一手打造霹靂王國的黃文章笑著說:「很感謝評審的青睞,肯定我們在布袋戲影視娛樂上的耕耘。」
 
十車書與八音才子合作無間
 
黃文章剛開始接手家業時,從片廠的監製、導播、攝影、剪接一路學起,後來才跳下來寫布袋戲的劇本,霹靂作品裡的情節、台詞經常引經據典,他被粉絲封為「十車書」,比學富五車還多了一倍。
 
最令人佩服的是,霹靂人物所構築出多元的宇宙觀,剛開始都是他一手建構出來,不過後來因為工作量越來越大,分工愈趨細膩,才設立專屬的編劇組負責撰寫劇情,再由他審查及監督。
 
「一個人創作的好處是故事的來龍去脈自己最清楚,雖然辛苦,但是比較好掌握。我覺得寫劇本最大的關鍵是要以故事為重,角色只是襯托劇情的人物,不過現在年輕人的創作思維不太一樣,比較著重角色塑造。」
 
而霹靂的另一個靈魂人物黃文擇,是黃文章的雙胞胎弟弟之一(另一位雙胞胎弟弟為黃文耀,早年過繼給大伯黃俊卿,後為天宇布袋戲負責人),黃文章和黃文擇從小感情就很好,兩人也成了事業上的好夥伴。
 
 
 
黃文擇的聲線多變,生旦淨末丑等各種角色的聲音都能詮釋,過去霹靂布袋戲中的角色配音全由黃文擇一人包辦,至今負責超過4千多個角色的口白,擁有「八音才子」封號,可惜已於今年6月因病辭世。
 
為布袋戲文化尋求創新之路
兩人當時之所以會另起爐灶,是因為看到布袋戲市場萎縮的困境,想要用新穎的方式來拍布袋戲,例如傳統的掌中戲戲偶比較小,他們改用大型戲偶,而且偶體細節及服飾配件都更加華麗精緻;編劇及角色設定也跳脫以往正邪二分法,讓劇情更引人入勝;他們還大量使用爆破特技、電影剪接特效來拍攝,打造出令人目炫神迷的視覺效果。
 
「如果沒有做一些新的東西,布袋戲早在10幾年前就沒有人要看了,這是社會現實,被慢慢遺忘是正常的。但是我們希望在人們遺忘之前,加入比較流行的元素,讓布袋戲的生命延長。」
 
原本黃文章還有個雄心壯志,希望把霹靂打造成東方的迪士尼!「我到現在還是有這個夢想,但是台灣的內需市場不夠大,加上樂園占地要大、維護費也貴,我在想如果是做成室內,有AR、VR那種互動沉浸式的設施,應該比較容易達成。」
 
 
像這次《素還真》不但入圍金馬獎,在瑞士紐沙特奇幻影展(NIFFF)拿到亞洲競賽單元觀眾票選獎,布魯塞爾國際奇幻影展也邀請我們去首映,歐洲其實對偶戲很有興趣。」
 
他(黃文章)也理解在傳統的包袱之下要吸引新的客源,其實很兩難,必須精準拿捏怎麼加入科技、布袋戲的原汁原味要保留多少,「接班人要有鍥而不捨的精神才能繼續推廣布袋戲,如果被罵一下就什麼都不敢做,布袋戲還推廣得起來嗎?」

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